抓住境外网络诈骗热点，《孤注一掷》冲击暑期档票冠

2023年暑期档接近尾声，票房冠军花落谁家产生悬念。

上映第八天的《孤注一掷》正在飞速追赶《消失的她》。截至8月16日13时，《孤注一掷》实时票房达到20.6亿，实时票房占比达到惊人的56.3%。如能实现猫眼专业版预测的37.59亿票房，那么今年的暑期档冠军或将易主。

在大片云集的暑期档，现实主义题材的《孤注一掷》无疑是一匹黑马。放眼整个暑期档影片，无论是演员阵容还是投资规模，《孤注一掷》都不属于最强梯队。但它不仅将同档期上映的灾难片《巨齿鲨2：深渊》甩在身后，还力压口碑表现不错的《封神第一部》《热烈》《长安三万里》等影片。

在商业上有企图心的影片制作方都渴望击中观众情绪，制造破圈爆款。《我不是药神》在票房口碑上大获成功之后，许多创作者都将目光投向了现实主义题材，希望在此基础上打造可看度较高的类型片，“以小博大”。不过，并不是所有的影片都能够精准地踩中社会热点，即便是相似的题材，也会受影片质量、档期、时机等各种因素影响，得到不尽相同的市场反馈。

《孤注一掷》导演申奥的上一部作品《受益人》，改编自真实事件，讲述“骗保”的故事，票房不到2.2亿。同样也是讲“骗保”，今年的《消失的她》票房破35亿。在上海大学上海电影学院教授刘海波看来，《孤注一掷》若放在两年前上映，可能也不会像今天这样卖座。

“电影创作有滞后性，一般从开始制作到最后公映有两年半到三年的周期。当时追赶的话题和风潮很可能会过去，一个创作团队想要抓住好题材太难了。”刘海波向第一财经分析，两年前，缅北电信诈骗还没有像今天这样影响到普通人的生活，或者引起公众的恐慌，《孤注一掷》踩准了当下热点话题，这是影片火爆的基础。此外，从艺术水准上来看，该片也以强情节和戏剧性抓住观众注意力，是一部成功的惊险类型片。

起底境外诈骗工厂

《孤注一掷》原名《捕鱼行动》，两年前杀青，今年暑期档上映，可以说恰逢其时。影片号称取材自上万例真实诈骗案例，是揭秘境外网络诈骗产业链的首部电影，在题材上呼应了“反诈”成为热词的现实，观影门槛不高。毕竟生活中，几乎每个人都曾被诈骗短信或者诈骗电话骚扰过，或是身边有亲友遭遇过网络诈骗。因此，这类题材影片天然地能够引起人们的好奇心，撩拨人们对于境外网络诈骗的恐惧。

影片的主人公是普通的上班族，程序员潘生和模特梁安娜被海外高薪招聘吸引出国淘金，却意外落入境外诈骗工厂陷阱，为了离开牢狱般的诈骗窝点，二人对大学生阿天设置圈套，以为早日完成业绩就能“上岸”。另一边，原本前途光明的阿天一步步陷落，染上赌瘾，最后走上绝路。潘生和安娜决定对诈骗头目陆经理发起反击，但等待他们的是更残酷的虐待和暴行。在精心设计的诈骗系统中，无论年龄、学历、身份，每个人都可能不小心落入陷阱。《孤注一掷》较为完整地向观众展示了境外诈骗链条的运作方式，具备一定的警示意义。

从电影制作技法来看，影片较为成功地营造了黑暗恐怖的氛围。诈骗工厂恶劣的生存环境，犯罪头目的残暴人性，东南亚地区深入肌理的诈骗生态，罪犯、居民、商会、警方沆瀣一气，形成一张无法挣脱的巨大网络，令观者感到窒息，也为受害者的命运感到揪心。影片中，对犯罪细节的奇观化展示，某种程度上满足了观众地猎奇和窥视心理，在调动恐慌情绪的同时，也给观众以情感抚慰，让他们意识到，与受害者相比，至少自己避开了近在咫尺的陷阱，获得了较为安全的生存处境——自己是幸运的。

另一方面，《孤注一掷》在短视频平台的成功营销也为影片增加了巨大热度。在抖音，《孤注一掷》官方号提前一个多月预热，6月29日发布的一条短视频获得550万点赞。王传君饰演的诈骗团伙头目召集成员喊口号洗脑：“想成功，先发疯！不顾一切向钱冲。”这段18秒视频，迅速展示了分工明确的诈骗体系——设计诈骗网站的程序员、伪装成女性网聊的男客服、线上博彩美女荷官、持枪镇压的犯罪成员——主人公潘生茫然无措地站在喊口号的人群中，令人感到背脊发凉。

短视频平台上，多条截取影片精彩片段的视频广泛传播，也引发网友对亲历诈骗的现身说法，令公众从对影片本身的关注延展到对缅北网络诈骗的讨论当中。亲历者的自述文字和视频材料为影片提供了现实依据，将影片的网络热度进一步推高，撬动了潜在的观影市场。

市场需要中等体量影片

《孤注一掷》的热映，也伴随着剧烈争议。有不少评论认为，《孤注一掷》是“短视频加长版电影”，即将短视频吸睛内容集纳为一部长片产品，叙事碎片化，缺乏逻辑。在刘海波看来，《孤注一掷》主人公潘生和梁安娜的线索是完整的，他们被骗、出逃、帮助警方端掉窝点，形成了完整的闭合结构。不过，《孤注一掷》在剧情上的确存在逻辑漏洞，在关键情节上难以说服观众。

比如梁安娜的出逃，是靠反派之一阿才残存的善心。对于一个心狠手辣的打手来说，其人物行为逻辑铺垫不足，剧情上存在“急转弯”的问题。“从编剧学的角度来看，就是编剧偷懒。”在刘海波看来，只要再多设计两分钟的情节就能实现“对等补偿”，比如梁安娜曾经拯救过阿才，或者帮助阿才弥补过一次过失，阿才最后放梁安娜逃走的行为就可能更通顺。“能看出编剧希望将反派设计得更人性化一些，比如陆经理对女儿的关心，阿才有自己的情感，这也可以理解。”

再比如，最后警方捣毁诈骗工厂，关键人物是梁安娜，这在现实中也是几乎不可能发生的。警方通常会从被骗资金转移链等国内环节入手，或者趁诈骗团伙在国内再次行骗的时候予以控制，而不是像影片中那样，依靠特别偶然的因素进行办案。

《消失的她》和《孤注一掷》这两部现实主义题材影片成了暑期档最大赢家，也引发了观众的对比和热议。在不少观众看来，《孤注一掷》通过踩准社会热点，调动社会情绪引发全民关注，和《消失的她》一样，是电影创作者的“投机”行为，这类影片获得超高市场反馈，不利于电影产业良性发展。刘海波向第一财经指出，电影本就是大众文化，反映现实生活，抓住观众情绪不应该成为被指摘的问题：“难道应该远离观众吗？电影在艺术上有曲高和寡、通俗、媚俗的分别，如果想要拍好类型片，目标是获得更多票房，那么就要放下身段，真正理解和了解主流观众。更何况，《孤注一掷》还反映了社会问题。”

放眼今年暑期档，刘海波肯定了《封神第一部》对中国电影神话体系的建构，《长安三万里》对传统题材的开掘，在他看来，这些电影对产业皆有贡献，不能厚此薄彼，中国电影产业过去最大的问题就是缺少中等体量电影，往往是少量大制作头部电影占据大部分市场份额。如果几千万投资成本的影片能够获得数倍的市场回报，是可以刺激中国电影产业健康发展的。刘海波认为，《你好，李焕英》《孤注一掷》等中等体量电影的胜出靠的是题材和故事：“如果能够多几部在题材上立得住，以故事消费为主而不是过度强调视觉冲击力的影片，我觉得中国电影才是有前途的。”